Installations

Vidéos de documentation d’une sélection d’installations. Merci de les consulter avec le son.

The Watchers

The Watchers, dispositif et commissariat d’exposition, 2019
Documentation d’exposition, Digital Choc, Mori Tower, Tokyo, 2019

Seul Richard

Seul Richard, installation, 2018
Documentation d’exposition, Panorama #20, Le Fresnoy, 2018

La Promesse

La Promesse, installation, 2016
Données à voir, exposition collective, La Terrasse, Nanterre, 2016

Sous ensemble

Sous-ensemble, installation, 2015
Documentation d’exposition, festival Renaissance, Lille, 2015-2016

Ecotone

Ecotone, installation, 2015
Vue d’exposition, Lux Valence, mars 2015

Capture du flux en direct, mars 2015

Precursion

Thierry Fournier | Précursion 1

Precursion, installation, 2013-2014
Vue d’exposition, Maison Populaire de Montreuil, juin 2014 – photo © Emile Oroumov

Precursion, installation, 2013-2014
Capture du flux en direct, juin 2014

Dépli

Dépli, installation et application pour iPad, 2013
Documentation d’atelier, 2014

Noli me tangere

Noli me tangere, installation, 2013
Documentation d’exposition, Silent Rooms, Kawenga, Montpellier, 2013

A+, 2012

A+, installation, 2012
Documentation d’exposition, Fantastic, Lille, 2012-2013

Walden, 2010

Walden, installation, 2010
Documentation vidéo d’atelier

Frost, 2008

Frost, performance, 2008
La Chartreuse – CNES, 2008

Step to step, 2008

Step to step, installation, 2008
Documentation d’exposition, Ecole des beaux-arts de Rennes, 2008

Feedbackroom, 2007

Feedbackroom, installation, 2007
Documentation d’expositions, Ensa Nancy et La Bellevilloise, Paris, 2007

Économie solidaire de l’art

groupe de réflexion sur l’économie de l’art, 2014-2015

Groupe de réflexion sur l’économie de l’art
Site : www.economiesolidairedelart.net
Page Facebook

Au début de l’été 2014, quatre artistes (Pierre Beloüin, Carole Douillard, Thierry Fournier et P. Nicolas Ledoux) ont lancé sur Facebook un groupe de réflexion sur « l’économie solidaire de l’art », visant à améliorer la situation économique des artistes plasticiens en France. Aujourd’hui, le groupe central s’est agrandi (notamment avec Grégory Jérôme) et la page réunit plus de 7000 personnes : artistes, critiques et journalistes, commissaires, professionnels, associations… Ce site prend le relais pour présenter, structurer et discuter ces propositions.

À l’origine et au centre d’une économie de l’art qui donne lieu à une intense activité, les artistes plasticiens et certaines professions artistiques indépendantes travaillent paradoxalement, pour la plupart d’entre eux, dans une grande précarité. Les logiques d’excellence qui régissent légitimement le monde de l’art ne justifient ni le travail gratuit de ses acteurs, ni les décalages exponentiels entre la production des œuvres et la distribution de la valeur qui en résulte. Le projet Économie solidaire de l’art vise à discuter et proposer des dispositifs permettant d’améliorer significativement cette situation, à destination des artistes et des professionnels indépendants du secteur, en impliquant l’ensemble des acteurs concernés, privés et publics.

En parallèle des réflexions et mouvements menés autour du régime des intermittents du spectacle, qui questionnent plus généralement les conditions de l’emploi partiel et notamment dans la culture, les artistes plasticiens n’ont pour leur part jamais ouvert à grande échelle un débat sur les conditions de leur rémunération et de leur exercice. Il serait aujourd’hui possible de dépasser l’individualisme et l’isolement qui prévalent souvent dans ces professions, pour inventer de nouveaux dispositifs solidaires de soutien de l’art contemporain. Le débat est ouvert ; ce groupe invite le plus largement possible les artistes et professionnels de l’art à y participer, en vue de premières rencontres de travail à venir.

Objectifs et inspirations

L’objectif de ces propositions est à la fois éthique et économique. Elles visent à soutenir les artistes plasticiens professionnels (tous médiums, hors spectacle vivant) et les professionnels indépendants de l’art (commissaires, critiques, graphistes indépendants), soit les deux types d’acteurs les plus fragilisés par le système actuel.

Le projet s’inspire aussi d’exemples existants. Au Canada, la charte CARFAC-RAAV garantit les rémunérations minimales des artistes pour toute intervention depuis 1968. Le label britannique Paying Artists et le projet américain Wage For Work militent dans ce sens. En France, on se réfèrera à l’étude Observation participative et partagée des arts visuels en Pays de la Loire, publiée dans le cadre de la Conférence régionale consultative de la culture en 2013, qui aborde les mêmes problématiques. Les réflexions déjà menées par les organisations telles que le Cipac ou la Fraap pourraient contribuer à ce projet. Enfin (dans des contextes différents), on peut aussi se référer aux logiques de soutien qui ont été mises en œuvre très tôt par le CNC et le CNL, et qui ont contribué de manière décisive au développement économique des filières du cinéma et du livre.

Un projet en trois volets

1. Création d’une charte de rémunération minimale pour toute intervention artistique en France et garantissant le respect du droit de représentation, lorsque le bénévolat n’est pas initié par les artistes eux-mêmes. On visera également à instaurer un pourcentage pour l’artiste à chaque vente et revente en galeries, ainsi qu’une majoration du pourcentage de droit de suite pour les artistes vivants.

2. Instauration d’une représentation des artistes dans toutes les commissions de bourse, à parts égales avec les financeurs et des professionnels de l’art (critiques, galeristes, curateurs) lorsque ce n’est pas déjà le cas.

3. Création d’un fonds de soutien. Un pourcentage obligatoire, réduit mais constant, de toutes les opérations et productions artistiques en France serait consacré au développement de l’art contemporain : productions, ateliers d’artistes, soutien des artistes et professionnels les plus précaires, renforcement des retraites. On entend par opérations : les créations, productions, ventes privées en galeries et salles de ventes, foires, productions, billetteries, musées, vente d’images, reproduction d’œuvres auprès des banques d’images privées et publiques, etc.

Le revenu des artistes eux-mêmes y contribuerait, dans l’esprit d’un dispositif de solidarité.? On considèrerait que seraient éligibles à ce dispositif tous ceux qui ont la création artistique pour activité principale (affiliés et assujettis à la Maison des artistes Sécurité sociale et à l’Agessa) et qui ne sont pas salariés, ainsi que les artistes enseignants, préférentiellement s’ils sont vacataires.

Moyens

La conception économique de ces dispositifs doit intégrer une notion de variabilité qui permettrait une mise en application progressive.

Le fonds de soutien accompagnerait notamment les artistes et professionnels indépendants dont le ratio revenus / charges serait inférieur à un certain seuil, l’aide étant dégressive. Les aides seraient proportionnelles aux recettes du fonds afin que le dispositif ne soit jamais déficitaire. Un pourcentage serait attribué à la caisse de retraite complémentaire afin de revaloriser le point.

La mise en œuvre d’un tel dispositif nécessiterait la création d’une instance professionnelle représentative (ou son adossement à une structure existante), chargée de diffuser, convaincre et négocier auprès des différents acteurs privés et publics de l’économie de l’art en France. L’incitation à participer au fonds de soutien pourrait éventuellement s’effectuer par le biais d’une défiscalisation et d’une fondation, exactement comme le mécénat.